关于影片的诚意小细节,观后感想

作者: 内地娱乐  发布:2019-12-01

一男一女在一个编织出来的“孤岛”上相爱,具有时空的特殊性,马进对打破这种特殊性感到害怕恐惧,他期望能留在岛上,昧着良心,饮鸩止渴。

(在「一出好戏」的标题设计中,「一」这个字的设计形似一艘大船,暗示了这是个跟「大船」有关的故事,然后船上有黄渤哈哈哈~) 「一出好戏」看着就像是个「荒岛求生」的冒险解谜游戏,在一个与人类进化历程和社会发展阶段相类似的环境生态里,每个游戏关卡都有其相对应的思考性,都有能触动人心的情感和元素在,关于生存、物质、精神、人性—— 大海/ 荒岛/ 船桨/ 北极熊/ 枯树/ 破船/ 海鱼/ 黄渤提到过电影「2012」是他的创作灵感之一,所以电影一开始还是蛮有灾难片的感觉的—— 陨石坠落,然后史教授(屎叫兽)的所谓辟谣(这里估计是在吐槽那些所谓的砖家们),接着就是海啸巨浪导致沉船,开始荒岛求生—— 电影序章这一系列的前因后果在节奏上是一气呵成的,很直接。毕竟在一部电影里,前期的铺垫时间是宝贵的,更何况是「一出好戏」这类主打故事性的片子,铺垫太长就会过于繁琐。 电影推进剧情所运用的手法算是挺常规的,就是用角色设定来展开和延续(这部电影的角色设定是做得很棒的)—— 比如王宝强的角色——冲浪鸭小王。他是前面提到的「环境生态」中第一阶段的关键人物,这一阶段反映的是「生存」。 他把北极熊的皮毛铺在自己的座位下,身边还依偎着受人进贡的大胸妹,保安小哥信服于他并且看到了自己这个阶层的崛起(误)... ... 这些都是小王身上外露的山大王光环和占山为王式的威风以及丰富野外生存能力之下的不成熟(说白了就是没脑子= =+),只有力量而没有智慧,他代表的是人类进化、穴居、劳动等最为原始的生活和社会形态。 (王宝强这次在表演力道上的拿捏还是不错的,不会让人觉得傻) (关于北极熊:世界完蛋了,北极的冰块都融了,北极熊又双叒叕狗带随着洋流飘到太平洋上了——好多人觉得黄渤是在借物喻人讲什么不得了的东西,然而我看到的是——人类是不是该注意下保护地球、保护北极熊了呢?) 在这群荒岛小伙伴中,张总就是这个有智慧的角色代表,也是第二阶段的关键人物。 他身上有很明显的阶级性,是电影中第一个提到资本交换和货币规则等概念的人,从他身上还延伸出了公司团建这种非常现实的设定—— 公司本质上就是个社会,所以就会有各种各样的人——见风使舵两头草的马屁精老潘、在底层务工的愤怒保安赵天龙、心存少女情愫的普通员工姗姗以及马进、小兴这种NPC式的同事群像,这里延伸出来的内容是很「物质」的。 生存与物质之后,最后出现的就是「精神」层面的东西,也就是马进和小兴。 电影中的彩票兑奖时限是90天,而阿信也写到—

可以说,作为处女座的黄渤老师拍的处女座电影,不能算的上优秀,但是可以说是让人满意的一份答卷。不管是从开头的特效,还是到后来的在山洞里淋雨,又或是对每个人物角色的刻画——马进:一个欠债的穷人,心存侥幸,想通过彩票来翻身;跟班小兴:单纯朴实,傻乎乎的;张总:有计谋心眼;老潘:善于拍马屁的人;司机小王:出身部队,军纪严明。姗姗:单纯、单纯、单纯。无不表现出他处女座的特点。

——马进和姗姗在山洞水帘下,马进问:你说我们回去以后还会在一起吗。没收到回答。

身在荒島,妳能相信的,也許只有天上星辰。 這首歌並不好寫,尤其有幸在試映先睹為快後,那種「要寫出一首不會輸給這部電影的歌」的心情,充滿了我的心頭。 「一出好戲」是部過程深刻超展開,結局又透明純粹到令人想哭的電影,劇中荒島精彩刻畫了大千世界的縮影。 想用一首歌,去訴說那樣糾結的人心與清澄的思緒,在盛夏光年的相隔12年後的另一個盛夏,再度隻身為電影寫歌,這是我交出的答案: 當每顆星星。

因为黄渤在之前各个节目里的大肆宣传,我也提前了半个月就订了10号的票,想去看看属于我们“青岛小哥”拍的戏,到底能有多么好看。也巧,赶上了映后见面会,看到了黄渤和王迅两位主演,听他们讲述了拍电影的种种艰辛。

——这个不用说了吧。一个是马进一度纠结甚至犯错的问题。后者么就是结局了哈哈哈哈。

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影片中的几个小细节,很值得一想。(1)他们一行人总是能听到船声,却用了很久的时间才知道那是可以回家的船,象征着人类从原始如今,花费了很久很久的时间来不断探索,同理,影片的配乐也是从古典乐到流行乐。(2)影片最后那些笑声,第一个出现的是姗姗,最后是马进自己,可以说,最后的马进,把利欲什么的都抛在了脑后,人的感情,人类之间的真情,善良,单纯,才是第一位的。(3)小兴虽黑化但内心其实是好的,即便在小王司机听到之后他依然坚持要带着跟自己最熟的马进一起走,说明心中还是有一丝的义气的。(4)整个剧组基本上是<疯狂的石头>原班人马,可以说这么久还能聚在一起,是真爱了。(怪不得马进后来的长发飘逸让我想起来疯狂石头)。

——马进的六千万,没了。马进想和姗姗留在岛上一辈子,没成。小兴想拿着张总的楼暴富,也没了。……在岛上半年,许许多多的信念和希望都经历过破灭。

说到马进,他在剧情推进的过程中其实都是一个旁观者的角色(跟黄渤在知乎上自述的,一直出现在电影中的蜥蜴一样),他看到了小王和张总的得势,也经历了人生中的起落——六千万的彩票兑不出去的焦虑与挣扎,然后六千万没了,但是有鱼了!我们这里还有鱼!天啊!有鱼了!好多好多鱼!西虹市首富也没有我们这么多鱼啊—— 「彩票」是属于马进在荒岛上成长的关键物品,60,000,000换来一场下海鱼的雨,不亏。 在荒岛上就算有六千万又能怎样?但是有鱼就会有很多东西—— 马进觉醒了,他明白了些什么之后让小兴为其打光,他居高临下的绽放光芒,就像救世主一样的出现在了荒岛小伙伴们的眼前... ... (电影中有很多细节是很让人浮想联翩又细思极恐的,比如小王「被」得了疯病,这就真的很魔幻现实了) 在黑暗中用打火机照明,马进唱歌给姗姗听的时候,有个细节是,黄渤笑场了哈哈哈~就跟当时「西游降魔篇」中黄渤教舒淇扭身段一样,笑场了:) (不是我说,黄渤跟安藤樱还真的是谜之神似啊哈哈哈~还有就是黄渤拍舒淇还是有拍出段小姐和聂隐娘同款的飘逸美感,美~) 电影中的马进和姗姗,水帘洞里二人(疑似)调情的互动为什么要配一首仙里仙气又异常诡异(←王菲的日常哈哈哈)的「找朋友」呢?我个人是觉得还挺迷的:) (在片尾曲「Island Love」中也出现了这个「找朋友」的段落,有点可怕但是很带感= =) 电影的结局,荒岛上只剩掉下悬崖的马进和留下来等马进的姗姗,是不是有点像伊甸园里的亚当和夏娃?大海和荒岛,初始与起源,说明了荒岛上的一切结束了,接下来是回归到现实世界,一个重新的开始。

ps 带他们去海里玩的居然是我大青岛11年研发的的水陆两栖 冒险鸭,起点是奥帆中心水域,中间还中间还路过了东西快速路。

饮鸩片刻,片刻给我安慰。

首先要说下「一出好戏」这个电影名,取得真好~

值得一提的是,影片中,第一配乐恰到好处,我没有看过<荒岛惊魂>,也没有听过<查拉图斯特拉如是说>,但是影片的配乐,从古典到流行,却总是在恰到好处的画面时出现,让我一个普通观众能够最直接的感受到那一部分显得无比荒诞之感。第二,镜头的使用有很多出彩的地方,比如,马进和小兴划皮筏在海上的镜头;90天到来后从天而降千万条鱼的镜头,以及马进站在聚光灯前呼吁大家的镜头。当然印象最深的莫过于片中的两次的倒置镜头,暗讽那时是非颠倒黑白颠倒的场景,与那倒置废弃船结合起来了。

怪诞随处可见,不只在剧情发展中。作为一部黑色喜剧,不能让人一味天真傻笑,那种在笑中暗暗觉得不太对劲的感觉是来自于导演布置的很多细节。


总的来说,勃哥的导演首秀,青岛小哥,不容易,期待你的以后的作品!

不仅是在剧情发展中,在拍摄手法的使用上导演有意在一些片段引起人们的不适。在张总(于和伟)带领人去他发现的游轮上时,导演使用的是游轮摆正了的视角,也就是下面是地板、上面是天花板的视角拍摄一群人走过餐厅参观房间的。这一段时间不短,至少远远长于让观众明了这是个翻过来倒着的游轮所需要的长度。于是电影院的观众就要在知道这个空间是倒过来的情况下,正着看主角们的表情和讲话,实际有一点不适的。那个空间内,凳子在天上,桌子也在天上,门开在天上,整个跟失重了一般,暗示岛上世界的改变和倾覆。不然这艘船正着也对剧情没有影响啊。

[ 好想吃魚啊!] 專程閃電飛到上海, 參加黃渤長官「一齣好戲」首映。 很榮幸與精彩飆戲的主演群 渤哥、于和偉、王迅、張藝興一起觀影。 ( 小興你也太客氣太有禮貌了吧 ⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄ ) 這是一部融合了娛樂與深度的巨作, 在人性刻劃與緊湊劇情推展過程中, 巨大的影廳滿載了笑聲、驚呼聲, 此起彼落。 再次欣賞完整的完成版, 許多的片段都有了新的體悟, 電影中「當每顆星星」響起的之時, 依然充滿了感動。 這是一部看完了, 會讓人不斷的思考現今世界樣貌, 卻又帶著感動與滿足離開戲院的電影。 不過,大家出了戲院, 都不約而同的奇妙共同反應竟然是⋯⋯ 「我好想吃魚啊~!XD」 -

最后,还想说下导演加主演的黄渤老师。从演员方面来讲,金马影帝演技依旧,不管是面对兑奖时间的一天天减少的绝望,还是到后来与资本家硬拼,还是到最后的觉醒,对自己的发力点拿捏的恰到好处。从导演方面来说,节奏的掌控,画面的切换调度,没啥可挑的,尤其选了舒淇作为女一,不管什么时候,是从侧面看还是正面的直接贴脸镜头,只要她出现了,一切就变得单纯了,清澈见底的内心感情,真的很美。唯一的一点就是,从宁浩的早期作品,到徐峥的《港囧》,到他自己拍摄,都有一个野心,想把更多的东西放入到电影里,甚至是在《一出好戏》中,马进这个角色所要表达的东西覆盖面很广,导致一个问题就是 观众可能在仅有的2个小时内无法去全部全部接纳所想表达的东西,这也就是为什么整个剧的下半场,小兴这个角色的黑化可能会比马进和姗姗的爱情更能出彩的原因。勃哥,或许做一点点减法,电影表面所要表达的东西会让人们更加的容易看懂,背后的暗讽也更容易引发人们深思吧!

遥远誓言,不如谎言。

「一出好戏」是黄渤第一次以导演身份拍摄的第一部电影,很显然,黄渤跳离了他的舒适区(喜剧电影)转而创作了一个市场风评未知,不知道会怎么样的作品,讲真,这还挺有勇气的,同时也是有抱负的电影人会做的事情。 首先电影的剧作部分非常有分量而且有深度,涵盖涉及的面很广,有太多可以解读的视角和内容; 制作方面上的视觉、特效、镜头、剪辑等技术项都是忠于电影事实的,不浮夸; 演员方面,或者说有参与电影拍摄和各方面协力的大佬们,是多年来黄渤在圈内人脉的表现——不管是戏剧圈的舒淇、王宝强、徐峥等,还是音乐圈的王菲母女、五月天阿信等,还有综艺挂的极限男人帮(张艺兴、王迅、孙红雷等); 黄渤的导演首秀超出了我个人的预期非常多,也基本稳在了国内跨界导演处女作前三的位置,但在掌控和调度以及表达上,我是觉得还可以做得更好一些的,当然,这是后话了。 事实上,「一出好戏」这部电影是黄渤多年来思考积攒的各种看法和观点的集中爆发,通过作品去了解创作者的为人处世是我个人一直都很推崇的实践和观点,看这部「一出好戏」,是可以重新感受认识黄渤这个人的:)

这部戏的主角,除了舒淇,黄渤、王迅、张艺兴、王宝强、于和伟,我觉得每个人都是男一号。其中最突出得应该是王宝强和张艺兴了。有人说宝宝用力过猛、疯癫,在我看来,他得存在与影片的第一阶段——人类诞生阶段是恰好符合的,占山为王,要求人们按劳分配,没有货币,在那个时候的人们,没有完全褪去猴子的特点,不就是这样么。王迅和于和伟是两个不可获缺的人,一个资本家,一个拍马屁。第一阶段看似他把自己带的钱撒在海里,但实际并没有放下自己资本家的架子,于是在第二阶段就可以看出他内心的阴谋狡诈,那种皮笑肉不笑得感觉恰到好处。当然最值得吹爆得还是张艺兴。整个戏里,可以说小兴这个角色是整个下半场得关键点,从开始的啥都不懂的小绵羊,到在第三阶段黑化之后,为了利益可以丢下其他所有人的性命。张艺兴那两个发飙后的瞪眼咆哮以及船和那个转让合同被烧后的悲痛惨叫,真的撑起了整个戏下半场的“好戏”部分,甚至比清醒后的马进还要出彩。艺兴真的在鸡条5位哥哥的帮助下演技方面进步太多了,我想这也正是他自己说的:张艺兴的一生的好戏,起于在15年遇到这几位哥哥。

每个幻想,都已幻灭。

这里就有点玄学了,马进一直觉得上天在玩他:) 「彩票」是属于马进在荒岛上成长的关键物品,60,000,000换来一场下海鱼的雨,亏吗?

当然,与其说是电影,这部戏更像是一个话剧的三个阶段。从马进欠债同时中大奖却惨遭意外落入荒岛开始,就预示着这不是一个简单的小故事。第一阶段人们来到荒岛上,以为世界已不在,彷佛深处于人类刚诞生的时刻,人们时时刻刻都要想着的问题就是生存。到了第二阶段,人们想要过的更好,找了新的居住地,并且建立了货币交易制度。最后,人们在岛上幸福的生活了起来,完全忘记了回家的事情。不难看出,这是人类进化的过程。

看下来我觉得剧情里最成就的人是小兴和张总。后者创建了岛上的货币体系,无论是钱币流通到通货膨胀……他深谙经济学原理,本身身家和头脑也让他的思维符合传统意义上的“资本家”,所以他成为了心理展现最多的最可供剖析的一个角色。

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单说几个主角。舒淇虽然是女主角,但这部戏其实根本不突出她。姗姗是一个完美的角色,这样的角色是主角的一个包袱,也就是马进在“要不要说出真话”的抉择时的一个考虑因素,但她不是剧情的关键人物,也就意味着电影不会在塑造这个角色、挖掘角色心理和背后故事上注入太多笔墨,呈现出来就是姗姗这个角色不够吸引人,本身演技也不会有太大发挥空间,舒淇是纯来帮忙的。

官宣说这首歌对应的是当年阿信给电影「盛夏光年」创作的同名主题歌,所以这首「当每颗星星」算是「盛夏光年」12年之后的轮回吧~(相音的文案还是一如既往的吃屎呵~) 阿信这次的词曲创作都还挺不错的,自上张专辑「自传」开始,阿信好像在(部分)创作上又有了新的进阶; 然后编曲制作方面,这首歌非常有五月天石头的感觉,我想这应该是林依霖的功劳吧,整个歌曲的听感跟主题是非常契合的,非常的深邃宏大而又飘逸.; 演唱方面,北投少年 X 青岛贵妇 上线~还蛮意外的是,阿信的唱歌技术好(居)像(然)有进步!?而且阿信跟黄渤两个人的Vocal居然还很搭(黄渤唱歌不赖的,毕竟早年是歌手出身)。

迅哥就不说了,那个角色非常喜感,让我想起港囧里他演的那个角色说“我摸的胸一直是硅胶”(…)让人印象深刻到如今,每次都是把一个笔墨不重的角色演得让人觉得很惊喜,这样的演员素质是王迅的稳定发挥。

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是否能相信,你会出现?依然相信,会有你出现。

关于黄渤和五月天阿信 讲真他们的合作我是没有觉得很意外(可能是我有在关注五月天的关系吧哈哈~)。 之前五月天请黄渤出演黄长官,拍摄巡回演唱会「人生无限公司」的串场电影,当时我就觉得五月天欠黄渤的这份债吃枣是要还的哈哈哈~ 我觉得黄渤给阿信展示的电影内核(例如生存、物质、精神、人性)以及电影元素(例如大海、孤岛、船桨、北极熊、枯树、破船、海鱼)跟五月天的音乐创作(例如「少年他的奇幻漂流」)和阿信潮牌STAY REAL的设计概念(例如极地熊宝贝的公益T恤)是搭调的。 五迷盆友挖挖说黄渤和阿信在一起就是有趣的灵魂和好看的皮囊哈哈哈~而给我的感觉就是—— 这两个人都是懂对方的,就像我遇到了个看待事物的观点想法跟我很相似的人一样,所以不仅合作了电影主题歌「当每颗星星」更是将「一出好戏」跟STAY REAL联名,推了各种电影周边(略贵),实现了商业互吹的业界日常:)

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我挺喜欢「一出好戏」这部电影的,这是一则题材生猛的人类寓言。

题目每颗星星因为这个片子一直是讲一群人的故事而且没有一个人被丢下了被抛弃了

关于「当每颗星星」 「当每颗星星」现已加入「五月天星体宇宙」豪华歌单!

——加起来刚好九十天。是彩票的兑奖时间。

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编曲旋律我就不说了哈,说点切题的:这个词我邀请大家品味一下。

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马进和姗姗在一天晚上,姗姗问马进:我们回到原来的世界会不会形同陌路。

另外「当每颗星星」还有个阿信的solo版本,这个版本就像前面说的,是在呼应当年阿信脱团solo的「盛夏光年」,不过我个人还是感觉挺迷的,期待后续会有五月天的乐团版本:) PS.电影中出现的「当每颗星星」其实是个Instrumental的版本以及抽离掉program只剩乐器和人声的版本,乍一听都还挺有感觉的,期待这部分的电影配乐音源能发布。

誓言,谎言,眷恋。

马进和小兴给这群荒岛小伙伴们带来的是治愈心灵、慰藉思念的能力(比如电力来源以及亲人家属的视频),在这种能力的影响下,「环境生态」从物质的第二阶段转变为以精神为主导的第三阶段,这是个天下大同人人乐的阶段—— 前中期的顶端型角色小王和张总在这里溃败并且融入其中,而马进和小兴的崛起并没有使他们成为荒岛小伙伴的Leader,但看电影的观众是可以体会到这时候的马进和小兴在这群人中的地位,只是电影刻意模糊暧昧了这个地位关系而已。 马进、小兴、小王目睹大船出现是颠覆点燃这「环境生态」的火种,也是荒岛小伙伴们沉沦幻灭回归现实的转折点。 因为不管最后荒岛上的物质文明和精神文明有多么富足美满,但这一切始终是荒岛上的生活,是脱离外界、脱离真实的,始终是要回去面对现实的,荒岛的生活可以是段美好的记忆但终究不能在这记忆里长住。 这时候电影要讲的内容已经从「环境生态」的三个阶段中抽离出来—— 生存、物质、精神之后,「人性」的东西浮出水面。这是电影中的三观从宏观到微观的转变,从一群人一类人最后到一个人的视角转变。 小兴的黑化是我觉得电影中最为精彩的一部分,他是一个「破局」。 (张艺兴这次让我刮目相看了,演得还真不错,黄渤调教有方XD) 黑化的表面是小兴利欲熏心,但另一方面,他打破了荒岛上的一切并且让荒岛小伙伴们有回归到现实世界的可能,这是必要的也是合时宜的; 与此同时,马进这个角色在这里更为丰满,他没有因为小兴的唆使而黑化同时在最后关头拯救了小兴并带领荒岛小伙伴们找到了回家的大船。

小兴则是毫无疑问的,担负起影片后半段的戏剧冲突,荒岛求生的每一段剧情都对他有所交代,都包括最后结局也要讲到他失忆,都是因为他在荒岛上的遭遇和行为转变是这个影片的一条除开马进之外的人物主线,甚至马进的举措和选择都是因为他延伸出来的。最后他还作为向主角和观众施压的存在,那几个模糊在远处的镜头真的有那么一点恐怖,也是因为他原本的形象无辜又傻逼大家已经对此深信不疑……但剧情没有太让他过分偏执和残忍,没有穷凶极恶,这在剧情上我觉得也是导演对现实一种温柔的关怀的寄托吧(跑题了

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看完以后再听,就发现真的是妙。

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但姗姗跟马进求婚说:无论blabla……就只有爱。马进知道他不值得这样的约定,因为他给大家展现了他想让大家看到的“事实”,那些都是假的。

|當一顆星 擱淺人間 再不能回 曾經的天際線 |遙遠誓言 不如謊言 飲鴆片刻 片刻給我安慰 |那失眠無垠了黑夜 |任黑夜豢養著思念 |讓思念模糊了雙眼 |當每顆星星都在嗚咽 都在落淚 |每個幻想 都已幻滅 |是否能相信 妳會出現 |當一顆星 流浪千年 祈禱萬遍 會不會有個誰 |百轉千迴 帶我逃脫 無盡試煉 無謂荒蕪歲月 |那三月綻放了誓言 |在四月遺落了謊言 |而五月我依然眷戀 |當每顆星星都在嗚咽 都在落淚 |每個幻想 都已幻滅 |是否能相信 妳會出現 |依然相信 會有妳出現 - 詞曲:阿信 製作:阿信 + 林依霖 編曲:林依霖 和聲:可樂 + 士杰 + 翔哥 混音:士杰 助理:江昆餘 + 柯弗奇 MV導演:8idStudio

同理也可以适用于王宝强,但小王这个角色稍好于姗姗,因为小王这个角色如别的答案所说,是一种原始社会下的管理者,是较为关键的。但除开“导游变大王”这个最初的冲突,后期的小王所担负的功能可以由任何一个人代替,比如马进和小王联合起来,要背着小兴点火烧掉他们居住的游轮,如果一起发现大船的是张总,是迅哥儿,也可以搞这么一个合作。

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宝强和舒淇这两位演员对于他们的角色来说是合适的,但是参演这部电影对于成就一个角色或者说成就背后的演员来说,是不够的、做不到的。他们的演出效果是成就了这个故事。

|那三月綻放了誓言 |在四月遺落了謊言 |而五月我依然眷戀

——小兴让马进一起隐瞒有船的事情,为了说服马进,他说:而且姗姗姐…… 这是戳到马进的软肋了,所以在姗姗问完“会不会形同陌路”之后,马进跟姗姗说:那我们就不走了好不好。

除开两位之外,包括主角马进都还在担负着一个为了剧情为了讲好故事的责任,所以我觉得哪怕是黄渤自身,就马进的人物塑造而言,也不会成为他的代表角色,因为确实在人物的立体度上有很大的瑕疵。这也和影片本身特殊性有关,一些剧作将主题寄托在人物及其延伸的生活上,但这个影片的剧情的落脚点是整个群体。

就不班门弄斧整很高深的理论性剖析了,仅说一些个人感受。

比如众人选择领导者,推举具有野外生存经验的导游小王(王宝强饰演),黄渤演的马进觉得不靠谱问:你是耍猴吗?然后小王说:猴两年,狗熊三年。之后王迅那个角色为了说服别人,说:小王好歹管过猴呢。这句话听起来非常有逻辑,但小王在原来的社会里做饲养员,没有人认为这个工作有什么称得上管理的地方,然而到了荒岛上受了风吹雨打了人们就已经将人类的生命和社会关系和其他原始野兽的生命与水关系等同起来,在自我定位上“返祖”。更别说“毕竟”、“好歹”、“也算”这类词是很容易通过退一步来让对方屈从于现有选择的,所以王迅的这句台词在观众代入情境以后听起来没什么,放现实世界里实际上十分滑稽和无厘头。

——符合马进和姗姗主人公的心路历程。先从定情开始,再到谎言掩盖真实、沉醉不复醒,再到最后姗姗在受骗以后仍然对爱情、责任、信任抱有信心,最后帮助了马进点火,还留在岛上等马进上岸。比起原来的世界里,她离婚不信任感情,她眷恋于岛上单纯的真情。

看完就觉得,陈信宏肯定是最早看过电影的一批人吧……

马进其实毫无信心,他们回到了原来的社会是否还会维持感情,所以许一个遥远的誓言似乎是很幼稚的。

导演真的很用心,做着一些单纯为了剧情和笑点观看的观众难以发觉的细节设计,是让人觉得非常有诚意的。

本来觉得黄渤去找阿信搞一个主题曲,就跟电视剧电影找个小鲜肉唱个宣传曲一样是吸引热度的举措,结果脸好痛……

三月,四月,五月。

另外,可能有一点偏题的是,这个片子配的那个主题曲,宣发期我听的时候只觉得黄渤太会唱了吧,阿信的词真的美,《当每颗星星》这个词写的跟《纯真》可以是一个level了吧

张艺兴确实是这个片子里最突出的男配角,不仅因为他作为新人演员,在大荧幕上的表现让人惊喜,而是这个角色确实突出。当然张艺兴的演技也是可以吹了,毕竟当时他加入这个班底,大家都觉得要么是黄渤给了一个他露脸和认识大咖的机会,要么是他本身就担负着流量的责任,结果没想到这个效果是出乎意料的好。某个答案说的“和小蔡之间差一百个二月红”也是很会夸了。

除此外,太感叹现实中黄渤的个人魅力和人际关系,他说自己的处女作请到了很多好朋友一起帮忙,我看完以后觉得这些朋友可真是够意思了。

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