请探讨一些人性以外的东西吧,灾难中领悟人性

作者: 365bet亚洲官方投注  发布:2019-09-20

期待了很久,终于看了最近网上很火的釜山行,只能说,果然名不虚传。
有人说,这部电影说的不是灾难,是人性。其实在我看来,这是一部最正宗的灾难片。灾难题材的电影目的就是突出人性,只是大多数这类题材的电影很难找到人性描写与剧情描写的平衡点,尤其是丧尸这种带有科幻色彩的题材。
但釜山行做到了,从传统丧尸片的角度看,釜山行在特效,化妆,恐怖气氛的营造上毫不逊色于欧美的丧尸电影。而从灾难和人性,两大因素同时考量的话,釜山行绝对是堪比泰坦尼克号的经典作品。
做一个比较就可以看出来:唐山大地震可以说是中国拍的最好的灾难片,釜山行和它很相似,都是重在刻画一两个家庭或人物在灾难下的心理活动。而唐山大地震的缺陷就在于用了太多笔墨去描写主人公在地震后的成长历程,却忽略了灾难本身。当然这里有题材限制的原因,毕竟地震不能像丧尸一样如影随形,但这部电影在主题构造上的确是存在问题的,以至于看完后观众会感觉这就是部剧情片,却与地震没什么关系。
反观釜山行,人性描写几乎是与打僵尸同时进行。列车上的每个人几乎都有其象征意义。在这我分别说一下:
首先是男主角,影片也是用最多的精力来描写男主的心理变化。在影片开头,他是一个自私自利的基金经纪人,在这里导演也讽刺了一下证券工作者(被黑的最惨的其实是散户),他的自私在影片中以几处细节描写体现出来(比如教育女儿不要让位),首先改变他的,是胖子在车站救他女儿的那一刻,那是为后来三人组打怪做铺垫,而在卫生间他得知暴动的原因出在他们公司身上,那一刻是他人性真正觉醒的时候。男主角代表了大多数普通人,虽然有诸多缺点,但在经历了绝望后能明白什么是责任,在危机关头能为了重要的人(他女儿)牺牲自己。
女儿秀安代表了心灵纯粹的儿童,胖子代表了有着忠犬性格的善良丈夫,老人姐妹代表了格外重视亲情的老年人群体,棒球男女代表处在人生最美花季的少年。
而除了主人公,影片其实描写最细腻的是算得上最大反派的金常务,他代表着灾难下凸显出来的人性阴暗面:自私,胆小,损人利己,为达目的不择手段。导演是想从对他的描写中,揭示人性自私的根本原因是生活中没有关爱:胖子只身挡尸群,是因为他爱他妻子;棒球男宁死不放变异的女孩,是因为他觉得女孩就是他的全部;主角微笑着跳下火车,是他知道,自己的女儿会代替自己活下去。而这些感情金常务没有,在他将变僵尸尚留意识的时候,他说的是“妈妈,我想家”可以看出他是一个内心非常孤独的人,他代表了当代内心空洞,只是为了活着而活着的人。
除此之外,影片抨击了集体无能,大众的不安和恐惧心理,同时小小的嘲讽了一下政府。算是对传统丧尸片黑色幽默的致敬。
影片结局,只有女孩和孕妇走出隧道,获得新生,暗喻生命的延续,也在表达那么多人的牺牲是值得的,因为最值得生活的生命活了下来。
影片可以说全程无尿点,除了开头的铺垫以外,上车后的剧情紧凑的令人窒息,从编排的角度,这部电影也是好莱坞级别,一些细节镜头的处理(比如男主跳车镜头拍飞速倒退的石子上的倒影)更是画龙点睛之笔,这样一部作品即便没有上映也能在中国引起轰动,也就不奇怪了。
最后一句话结尾:只有在灾难面前,才能真正领悟人性的可贵。

       作为亚洲电影的佼佼者之一,韩影近些年来诞生了很多口碑极佳的剧情片,今年大热的《釜山行》也是其中之一。是的,与其称它为灾难片,还不如说它是一部披着灾难片外衣的剧情片。与灾难片的标配:即将迈入末世的危机感和在这危机感下岌岌可危的人类不同,釜山行全然将镜头对准以主角为首的一干人,与其说它在讲灾难,倒不如说它在讲面对灾难的人的故事。

《釜山行》是一部韩国丧尸片,2016年7月20日在韩国上映。上映以来票房一路高涨,但很遗憾没能在大陆上映。

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       无论是作为一部商业电影还是一个单纯的故事,《釜山行》都算得上是成功的。我不想在这里再浪费时间探讨这部影片的意义,作为一部结局和主题都很明确的古典叙事片,《釜山行》想要表达的故事已经是非常清楚了:一群人在一趟开往釜山的列车上遭遇丧攻击,车上的每个人(包括主角)所面临的生死抉择。

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       这部电影被过于鼓吹的一点是“它所揭露出来的人性”。诚然,在面对死亡时,列车上的慌乱、惊恐和自私的人们比起《泰坦尼克号》中井然有序、让妇女孩子先走的英国绅士们显的更加符合情理,但若说这就是“人性”,未免难以服众。“人性”这个词太广太泛了,仅凭这120分钟内在编剧的笔下和导演的镜头下所呈现的故事来探讨它,显然连管中窥豹都做不到。而这部影片最值得称道的,也不是它试图讨论什么“人性”或是其他的意义,而是它在120分钟不到的时间里,叙事节奏行云流水,几个主要人物刻画到位,且故事代入感强这三点而已。

剧情简介
因环境污染问题,一种病毒在韩国开始大肆蔓延,中招的人会变成僵尸。同时,男主角带着女儿去釜山找她的妈妈,所在的列车混入了一个被丧尸病毒感染的人。女乘务员拨打急救电话却被咬伤,随后也变成了丧尸……一传十,十传百……人们在充满丧尸的列车里逃命……面对洪水般涌现的感染者,猖獗的病毒不断漫延,列车上众人奋力守护……
这部影片确实很强大,丧尸、血腥、暴力、恐怖,完全是好莱坞的元素和风格,里面套路满满,充斥着商业片的气息,但为什么口碑还如此火爆,被称为亚洲第一部丧尸片?

       影片的人物刻画是一大亮点,影片中的所有人物:男主角、男主角的女儿、壮大叔和他怀孕的老婆、棒球队小情侣、一对老年姐妹、流浪汉、列车长和乘务员以及巴士公司老板(也是影片中唯一的反派),都有助于剧情的展开,也都有他们要完成的使命。影片在主角的刻画上,还是不能免俗的采用了故事片最经典的模板——一个本来自私、市侩的人在一系列突发的变故中慢慢改变、成长,人格得到升华。韩国另一部优秀的故事片《辩护人》中的主角也是如此,从一开始的“律师界耻辱”“守财奴”到为了小饭馆的少年辩护走上为人权斗争的道路,他一步步成长和心里斗争的过程正是影片最精彩的部分。这类故事片偏爱这种设定的原因不难理解:他们企图通过主角的成长来带给观众感动以及增强代入感。大多数人的生活太过平淡,所以想在电影中寻找慰藉。试想,一个原本就内心高尚、身后有光环的人物更容易让观众有代入感,还是一个原本自私、庸碌、有大多数人具有的人性弱点的人更容易让观众有代入感?答案不言而喻。而主角一步步变化始于情节又推动情节发展,更容易让角色与剧情相融。一个故事里存在的人不一定是角色,而推动故事发展的才是角色。

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       除了主角的塑造未能免俗,剧中的棒球男孩和流浪汉的塑造也采用了类似的方式,棒球男孩从开始傲娇不理会女孩到最后宁可被她咬也不逃开,流浪汉大叔从一开始只顾自己逃命到最后为了救人牺牲自己。其他几个人物的形象相对单一,但并不单薄。老年姐妹一个唯唯诺诺,一个活出自我,但深爱彼此。反派大叔从头坏到尾让无数人牺牲也只是为了回家看母亲,列车员从一开始要等人都上才发车到被怂恿把男主角关在门外,但其目的也是为了让已经活下来的人生存。每一个角色都有血有肉,在这场突如其来的灾难中,每个人都在成长,每个人都在改变。

1学习成功套路
剧本是工工整整的好莱坞商业大片的模式,第几分钟出现几个事件几个转折几个主要角色几对人物关系----全部是教科书的模版,以最快速度发展故事,让每一分钟的情节都饱满生动。如果用专业的角度却挖掘,就会发现《釜山行》其实也还是欧美经典僵尸题材的套路:角色定期领便当,到最后基本死光,谁是幸存者从一开始就能看出来。有封闭空间,有感染有逃命,有对抗有小聪明,有煽情有生死,这里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它们都有过。期间还各种表现人性的脆弱和邪恶,但是到最后一定是人性的光辉获得胜利。讲的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎。丈夫为了妻儿牺牲,妹妹为了姐姐犯二坑队友,心甘情愿被僵尸女朋友咬死的男孩,为了自己无限坑杀别人的政客,这些角色的表现却一直牵动着人们的心理。即便是抛开僵尸题材的包袱,影片中的任一角色及其相关故事都可以单独拿出来拍一部电影了,可以说,一个强大的故事群才是《釜山行》这部作品真正强大的根本。

       叙事节奏方面自是不必多说,从开头的第一个女丧失上车开始,故事就开始进入高潮。影片的叙事节奏相当紧凑,剧情基本不拖沓。值得一提的是在整部电影快节奏的叙事上,出现了三处慢镜头,他们分别是:当众人在大田站下车后,男主角去前面查看发现身后的女儿被丧失包围,男主角跑向女儿的时候;当男主角一干人费尽力气才打开被顶住的15号车厢大门,老年姐妹中的姐姐站在门外冲要拉她进来的男主摇头的时候;以及男主角被咬后将女儿和孕妇送进驾驶室,自己从车后跳下去的时候。这三处情节不仅采用慢镜头,还以轻缓的音乐取代了现场原声,仿佛下一秒画面就要定格,让人屏住呼吸等待着。

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       在整个影片叙事中,故事的铺陈与一些镜头的运用也是可圈可点的,这全得益于导演精准的镜头语言。整个影片的第一个镜头是一张僵硬、麻木的脸,镜头从特写切到全景,我们才看出这是一个机械交警。这样的开头,仿佛预示着什么。而当我们看完电影再重新审视这个镜头,一张特写的面孔上,人性的冷淡和麻木表露无遗。除了慢镜头带来的震撼感,影片中的多处对比镜头也令人震撼。当主角等人冲进一节原本是棒球队所在的车厢时,棒球男生的在原地的踌躇和男主角与大叔奋力的拼搏形成对比,突出了棒球男激烈的心理斗争;而当主角等人冲到15号车车厢前发现门被所锁上,15号车厢内冷漠的众人和被绑起来却激烈挣扎的棒球女孩形成对比,突出棒球女孩内心的无助;当男主角等人被赶到16号车厢时,还在争吵着的人们和痴痴看着门外变成僵尸的妹妹也形成了对比,突出了她内心的挣扎。导演很擅长这样一动一静的连贯剪辑,以外面嘈杂的世界来映衬主角们内心的波澜壮阔。而在第一个丧尸女出现之前,片中的多次暗示铺陈也相当明显。最开始是在司机大叔与交警的对话中“又出了什么事?又要活埋猪吗?”预示即将爆发的生化危机,之后撞倒的鹿站起来、男主角在网络上看到的死鱼的图片、男主角和女儿开车时路上遇到的多辆救护车、车站内的一群人的围观和车窗外一闪而过的人影都预示了即将爆发的危机。

2结合韩国电影的特点
韩国电影一直都擅长于挖据人性的黑暗面。韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短,加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判,对人性的善恶二元论展开了讨论。
本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感,也不刻意制造群尸屠城的大场面,反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上,外有僵尸大军追杀,内有人性罪恶的阴谋险恶,这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。亚洲社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应,乘客们在面对灾难时的人情冷暖,政府在处理问题上的知情不报的态度,还有很多令人动容的细节,都在这场僵尸灾难面前得以放大。就在你以为大家马上就要得救的时候,一大波僵尸瞬间来袭,就在你以为大家要团灭的时候,突然出现的某个契机又给了幸存者生的希望。主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀,更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生,人类善恶美丑在这里暴露,电影有一种《僵尸世界大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视感。影片的结尾非常意味深长,女主带着少女穿过隧道,隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下,受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判。

       整部影片的视听语言颇有好莱坞大片的感觉,作为第一部韩国丧尸片也算是个不错的试水,但骨子里仍带着浓重的韩国味道:从对角色的刻画,到对“人性”的探讨。不知道从什么时候开始,韩国电影乐衷于探讨“人性”,不遗余力的想要将人性往下挖一层又一层。初看一两部这样的影片或许会震撼,但看多了也只剩麻木了。同样讨论“人性”,相比温水煮青蛙似的慢慢抽丝剥茧,《釜山行》酣畅淋漓的快节奏叙事似乎只做到了浅尝辄止。但比起一心一意探讨人性,讲好一个故事才是电影应该做的,而釜山行做到了。

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3创新和亚洲特色包装
角色塑造:“去英雄化”式主角,男主是一个特别自私的券商经理,从一开始男主就在教育自己的女儿要以自我为中心,逃生时想带着女儿走只有他们知道的“安全通道”。男主角虽然自私,但是仍有女儿是他最想保护的人。女儿终归是把他从自私中拉出的一条绳索。最后,他为了救女儿把自己的手伸去给僵尸咬,干倒僵尸后,趁着毒发前帮女儿安排好后事,随后从列车上一跃而下。我们变得勇敢,是因为有了想要守护的人。而亲情是勇敢与坚强最生生不息的源泉。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!

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特效和妆化,不同于欧美丧尸片的血腥重口,丧尸们脸上的紫色血管显露,翻白眼的状态,以及人从假死到复活的肢体扭曲过程。每一个僵尸的细节,都被刻画的细微具体。国丧尸如果说是在化妆上取胜的话,《釜山行》则是在动作、表情上和声音上占足了戏份。喜欢丧尸片的同志们应该会被《釜山行》中的丧尸惊艳到,真的很吓人!具体不说了,一定要自己去看看。丧尸片本身便已足够有话题性,,电影里熟悉的场景和黄种人丧尸让我比老美的丧尸片更有身临其境的感觉,因此恐惧感也升级。
“无枪纯肉搏”
因为美国有枪,因此几乎所有的僵尸片中,幸存者们都能找到各种枪与僵尸进行各种对抗,因此虽然主人公一直被追,但是并不处于十分弱势的感觉。但是《釜山行》不同,在讲究礼仪,人人爱岗敬业,遵守规则的韩国,在列成上被丧尸袭击的都是手无寸铁的普通老百姓,他们唯一的武器就是拳头,导演为了增加幸存者的战斗力,特意安排的一队棒球队员在车上,因此幸存者们终于有棒子挥了,还安排一个拳击手。但总体来说,和美国拿着机枪的肌肉男女相比,韩国的幸存者们确实要弱很多,因此看起来才更让你紧张和恐惧。

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故事内核:末日密室逃生
这个丧尸片与以往丧尸片不同,是以列车为背景展开,列车作为密闭的空间,比户外遇到丧尸更让人有无处可逃的绝望感觉,但是每个列车车厢的隔断门和厕所间却又是幸存者们的临时安全避难所。因此,这个片子不像美国丧尸片那样属于追赶躲避式,而是有进有退,有防守有进攻的打怪片。

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总体而言,这是一部完成度相当高的丧尸题材电影,影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹,同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题,这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。

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